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julho 31, 2020
GRETA GERWING E SUAS “ADORÁVEIS MULHERES” (“LITTLE WOMEN”, GRETA GERWING, 2019) | CRÍTICA
julho 31, 2020
"PHOENIX" (CHRISTIAN PETZOLD, 2014) E A HISTÓRIA | CRÍTICA
maio 16, 2020
O MUNDO DE ILUSÕES DE "PRENDA–ME SE FOR CAPAZ" ("CATCH ME IF YOU CAN", STEVEN SPIELBERG, 2002)
maio 16, 2020
TRANCADO COM O PODER EM "A HONRA SECRETA" ("THE SECRET HONOR", ROBERT ALTMAN, 1984)
maio 16, 2020
"VÍCIO FRENÉTICO" ("BAD LIEUTENANT", ABEL FERRARA, 1992): KEITEL E FERRARA DESPIDOS | CRÍTICA
maio 12, 2020
"A PRIMEIRA NOITE DE UM HOMEM" ("THE GRADUATE", MIKE NICHOLS, 1967): O SOM DO SILÊNCIO
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O SOM E FÚRIA DE "EMA" (PABLO LARRAIN, 2020): OS EFEITOS | CRÍTICA
março 15, 2020
"O MESTRE" ("THE MASTER", PAUL THOMAS ANDERSON, 2012): ADENTRANDO O SENSORIAL | CRÍTICA
março 15, 2020
"COLATERAL" ("COLLATERAL", MICHAEL MANN, 2004): O CHOQUE DE VISÕES E IDEOLOGIAS NA METRÓPOLE | CRÍTICA
março 15, 2020
O SÉTIMO SELO (DET SJUNDE INSEGLET, INGMAR BERGMAN, 1957): ADEUS, MAX
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